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比如，《轮回》获1988年金鸡奖最佳导演、最佳摄影、最佳男主角提名等；
比如，《站直啰，别趴下》获1992年政府奖、哈尔滨电影节银奖、上海影评人奖、大学生电影节最佳故事片奖、香港十大华语片奖、台湾影评人奖、金鸡奖最佳剪辑奖、百花奖最佳男配角奖、表演学会颁发的表演奖（冯巩）、录音学会优秀录音奖、金鸡奖最佳女配角提名、学院奖最佳编剧提名，还是《当代电影》评出的十佳影片之一等；
在《1921》里，黄建新带领主创团队打开了建党时期的国际背景。比如影片特别引入了日本视角。黄建新说，这是因为剧组在拍摄期间获得了特别重要的资料。“日本的协拍团队和我们的策划团队一起在日本警视厅的档案馆17115117102找到了一个电报记录，记录了1921年6月30日，共产国际代表要在上海开一次会，日本方面掌握了当时开会的情况。”
编剧余曦在查阅资料过程中也对“世界性”感同深受。“我们发现共产国际的两位代表，马林和尼科尔斯基其实是有分工的，两人一明一暗来到上海做自己的工作。马林受列宁的指派来到上海观察中国的工人运动，他是一个明面上的人物；尼科尔斯基参加过红军，被派来支持工作。”余曦表示，他们要躲开租界巡捕的追捕，片中一场飙车戏让影片多了几分谍战片的质感。
不同于以往同类题材影视作品的“编年史”结构，《1921》以“横截面”视角切入，形式上同样颇具“新意”。在黄建新看来，一旦把目光聚焦于1921年，聚焦于那个年代的上海，一段细节丰富的历史顷刻展现在眼前。“比如公共秩序，在法租界时，汽车是靠右行的，结果跟踪李达去工厂到了一个路口，一边是法租界、一边是公共租界，汽车在这里转弯要变道左行，这些我们都表现了出来，但是没有强调。观众如果仔细看了，深究其中的原因，就会发现影片对当时上海的呈现特别真实。”
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